1、相见欢 相见欢◎秋闺 李煜 (南唐后主) 〔题考〕 本调昉于唐,正名[相见欢],南唐后主作此调时已在归宋之后。
【资料图】
2、故宫禾黍,感事怀人,诚有不堪回首之悲,因此又名[忆真妃]。
3、又因为此调中有「上西楼」、「秋月」之句,故又名[上西楼]、[西楼子]、[秋夜月]。
4、宋人则又名之为[乌夜啼]。
5、【词苑丛谈】云:「南唐李后主乌夜啼词最为凄惋,词曰:『无言独上西楼』云云。
6、」顾[锦堂春]亦名[乌夜啼];且[秋夜月]亦另有八十二字正调,此所应细辨者也。
7、又有一名曰[月上瓜洲]。
8、 〔作法〕 本调三十六字。
9、凡两用韵,前半皆用平韵。
10、第一句六字,一、三字平仄可不拘。
11、第二句与"捣链子"第二句同。
12、第三句为九字句,于第四字略断作豆,但也有于第六字断句者。
13、(万氏【词律】)此等九字句尽可先成七言一句,而后再寻两字冠之。
14、后主此词正用此法。
15、后半起二句换仄韵最宜注意。
16、万氏【词律】云:「断乱二字,是换仄韵,各谱具失注,是使学者失去二韵,其误甚矣。
17、」第三句仍协平韵,与前半第二句同。
18、末句亦为九字句,句法与前半末句无异。
19、 无言独上西楼, ⊙○⊙●○△(平韵) 月如钩, ●○△(协平韵) 寂寞梧桐、 ⊙●⊙○(豆) 深院锁清秋。
20、 ○●●○△(协平韵) 剪不断, ●⊙▲(换仄韵) 理还乱, ⊙○▲(协仄韵) 是离愁。
21、 ●○△(换前平韵) 别是一般滋味在心头。
22、 ⊙●⊙○(豆)○●●○△(协平韵) 【赏析】 词名《相见欢》咏的却是离别愁。
23、此词写作时期难定。
24、如系李煜早年之作,词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲,如作于归宋以后,此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。
25、 起句“无言独上西楼”,摄尽凄惋之神。
26、“无言”者,并非无语可诉,而是无人共语。
27、由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情,可见其孤独之甚、哀愁之甚。
28、本来,作者深谙“独自莫凭栏”之理,因为栏外景色往往会触动心中愁思,而今他却甘冒其“险”,又可见他对故国(或故人)怀念之甚、眷恋之甚。
29、 “月如钩”,是作者西楼凭栏之所见。
30、一弯残月映照着作者的孑然一身,也映照着他视线难及的“三千里地山河”(《破阵子》),引起他多少遐想、多少回忆?而俯视楼下,但见深院为萧飒秋色所笼罩。
31、“寂寞梧桐深院锁清秋”,这里,“寂寞”者究竟是梧桐还是作者,已无法、也无须分辨,因为情与景已妙合无垠。
32、 过片后“剪不断”三句,以麻丝喻离愁,将抽象的情感加以具象化,历来为人们所称道,但更见作者独诣的还是结句:“别是一般滋味在心头”。
33、 诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时,或写愁之深,如李白《远离别》:“海水直下万里深,谁人不言此愁古”;或写愁之长,如李白《秋浦歌》:“白发三千丈,缘愁似个长”;或写恋之重,如李清照《武陵春》:“只恐双溪艋舟,载不动许多愁”;或写愁之多,如秦观《千秋岁》:“春去也,飞红万点愁如海”。
34、李煜此句则写出愁之味:其味在酸咸之外,但却根植于作者的内心深处,无法驱散,历久弥鲜;舌品不得,心感方知。
35、因此也就不用诉诸人们的视觉,而直接诉诸人们的心灵,读后使人自然地结合自身的体验而产生同感。
36、这种写法无疑有其深至之处。
37、 〖 水调歌头 〗 词牌名,又名《元会曲》、《凯歌》、《台城游》等。
38、上下阙,九十五字,平韵(宋代也有押仄韵的)。
39、相传隋炀帝开汴河自制《水调歌》,唐人演为大曲,《歌头》即大典开始的第一章。
40、 此殆裁截其首段为之。
41、九十五字,前后片各四平韵,亦有前后片中两六言句夹押仄韵者,有平仄互押几于句句用韵者。
42、 〖原文 〗 丙辰中秋,欢饮达旦,大醉,作此篇,兼怀子由。
43、 明月几时有?把酒问青天。
44、不知天上宫阙、今夕是何年?我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒.起舞弄清影,何似在人间? 转朱阁,低绮户,照无眠。
45、不应有恨、何事长向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。
46、但愿人长久,千里共婵娟。
47、 【定格】 中仄仄平仄,中仄仄平平。
48、 中平中仄平中,中仄仄平平。
49、 中仄平平中仄,中仄平平中仄,中仄仄平平。
50、 中仄仄平仄,中仄仄平平。
51、 中中中,中中仄,仄平平。
52、 中平中仄,平中平仄仄平平。
53、 『中仄平平中仄,中仄平平中仄』,中仄仄平平。
54、 中仄中平仄,中仄仄平平。
55、 【注】前片第三、四句,后片第四、五句,可作上六下五,也可作上四下七,随意而为即可。
56、 词牌释义 〔题考〕 【隋唐嘉话】:“炀帝凿汴河,自制[水调歌]。
57、”【脞说】:“[水调]、[河传],炀帝将幸江都时所制。
58、”【明皇杂录】:“禄山犯阙,议欲迁幸,帝置酒楼上,命作乐,有进[水调歌]者,上问谁为此曲,曰李峤,上曰,真才子也。
59、”【南唐近事】:“元宗尝命乐工杨花飞奏[水调词]进酒,花飞惟唱‘南朝天子好风流’一句。
60、”白乐天听[水调]词云:“五言一遍最殷勤,调少情多但有因。
61、”【碧鸡漫志】:“[水调歌],【理道要诀】所载唐乐曲,南吕宫,时号[水调];世以今[水调歌]为炀帝自制,今曲乃宫中吕调。
62、”综观以上诸说,本调创始隋唐间,为五言曲调。
63、嬗至五代,乃有七字句。
64、入宋,始演变新腔,而成今调。
65、当时最为通行,词人填者极多。
66、吴梦窗名曰[江南好],姜白石名曰[花犯念奴],后遂句为本调异名。
67、至所谓“歌头”者,乃首章之一解也。
68、(见【海录碎事】) 〔作法〕 本调九十四字,重在拗句。
69、首句五字,下三字为仄平仄,定格也。
70、次句五字,为通常之五言句。
71、此两句各惟第一字平仄不拘,余无可勉强。
72、第三句十一字,句法上六下五,或上四下七均可;此词则作上六下五,第一三七字俱平仄不拘。
73、【词律】于第六字亦注可平,殊不尽然。
74、盖惟作上四下七句法,第六字间或可平,而上六下五之句法,则万无作平之理也。
75、第四句六字不用韵。
76、第五句亦六字,有时可与上句对偶;而第五字平仄均不拘。
77、第六句五字,与第二句同。
78、第七八句亦均五字,与首、次两句相同。
79、后阕换头。
80、起首为三字三句,与[相见欢]后阕起首三句同。
81、【词律】注第一句三字平仄不拘,第二句上两字亦可平可仄,殊非是。
82、且第三句定须作仄平平,盖此调烦协韵之句,尾三字皆作仄平平,乃定格也。
83、第四句以下与前半阕完全相同。
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